|
|||||||||||||
 |
 |
 |
|||||||||||
 |
 |
||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
| [ ФОТОСЪЕМКА ] [ ФОТОКОМПОЗИЦИЯ ] [ ПЕЙЗАЖ ] [ ПОРТРЕТ ] [ НАТЮРМОРТ ] [ РЕПОРТАЖ ] [ МАКРО ] [ ЦИФРОВОЕ ФОТО ] [ ВСЕ ЖАНРЫ ] [ + ] | ||||||||||||||||||||
|
Современная фотография и фотоискусство Светопись как новый способ получения изображений Светопись как средство создания произведений искусства Становление и развитие специфических особенностей фотоискусства Документальная сущность фотографии и развитие фоторепортажа Фотоискусство и его изобразительные средства Представление о снимке как о картине Объект съемки и проблемы его изображения на снимке Понятие "композиция кадра" Изобразительные средства фотографии Построение изображения на картинной плоскости Понятие "крупность плана" Высота точки съемки и понятие "ракурс" Направление основных композиционных линий и линейная структура кадра Линейная перспектива Композиция кадра как одно из изобразительных средств Определение границ кадра Смысловой и изобразительный центр кадра Принцип равновесия при заполнении картинной плоскости Ритмический рисунок кадра Объект и фон в кадре Свет как изобразительное средство фотографии О световом решении снимка Изобразительная задача фотоосвещения Светотеневой рисунок изображения Светотональный рисунок изображения Контровой свет Эффект освещения Свет и композиция кадра Тональный рисунок фотоизображения О тональном решении снимка Понятие "колорит" применительно к черно-белому фотоизображению Тон и его роль в общей композиции кадра Тональная перспектива Заключение Практические работы по курсу фотокомпозиции |
 |
ЗаключениеИтак, мы ознакомились с основными принципами композиционного построения фотографического снимка, упорядоченного заполнения материалом съемки картинной плоскости кадра. Что же мы теперь знаем о композиции, в каких аспектах выступает она в фотографии, в творческом процессе создания фотоснимка? Мы установили, что композиция - в глубоком понимании композиционного процесса - это отнюдь не только нахождение чисто внешнего рисунка изображения, соотношений и взаимосвязей отдельных его частей, сопряжение их в некое единое целое, ибо функции композиции в реалистическом искусстве - не просто конструктивные. Мы определили композицию как одно из важнейших средств реализации идейно-художественного замысла, и, следовательно, ее корни - в этом замысле, в том, что именно выражает художник, и еще глубже - в том, о чем он размышляет, к каким выводам и оценкам стремится подвести зрителя. Разумеется, нельзя недооценивать и другую сторону композиции. Это понятие распространяется на изобразительную структуру кадра, архитектоника которого, его геометрическая слаженность дают возможность четко сформулировать авторскую мысль, перевести ее в зримые формы, в изобразительный ряд. Именно в диалектической взаимосвязи этих двух сторон построения кадра и рождаются законченные и впечатляющие фотографические изображения. Мы разработали ряд приемов, помогающих композиционному упорядочению рисунка, решению конструктивных задач. Теперь мы знаем, что залог композиционной стройности снимка - четко сформированный смысловой центр кадра, который должен стать также изобразительным его центром. Мы получили представление о некоторых композиционных формах кадра - композициях уравновешенных и неуравновешенных, центральных и диагональных, о построениях перспективных и ракурсных, о ритмических рисунках изображения и ряде других средств и приемов его формирования. Понимая композиционное творчество широко, т. е. подключая к общей архитектонике снимка элементы световых и тональных образований, мы достаточно подробно разработали принципы создания специального фотоосвещения и составления схем расстановки осветительных приборов, коснулись и самой тонкой стороны формирования снимка - его тональной структуры, этого своеобразного колорита черно-белого изображения. Изученные основы композиции (а это всего лишь ее первичные основы, начальная школа) экстраполируются на все жанры фотоискусства, претерпевая, разумеется, известные изменения, связанные с жанровыми особенностями снимков. И на этом обстоятельстве следует остановиться особо. Многоплановое и неоднородное фотоискусство в своих классических жанрах дает нам примеры композиционного творчества, довольно близко подходящего к его типическим формам у художника-живописца. Таково оно, например, в классических жанрах студийного портрета или натюрморта: здесь нередко все "сочинено", построено, сформировано в предметном пространстве с расчетом на точку съемки и формат картинной плоскости. Натюрморт в фотоискусстве, как известно, - один из самостоятельных жанров. У него свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущие ему выразительность и образность художественного языка. Нередко его задачей становится воспроизведение в возможно более изящной форме предметов быта, прикладного искусства, цветов, фруктов и пр. Снимки такого рода дают возможность автору блеснуть своим искусством и радуют зрителя выразительностью, поэтичностью изображения, мастерской передачей объемной формы, фактуры, цветов предметов, лаконизмом композиционного решения, четкостью светового и тонального рисунка, тонкостью колористических находок. Но средствами натюрморта решаются и более сложные художественные задачи, снимки этого жанра нередко становятся своеобразными картинами человеческой жизни, живут отраженной жизнью людей. В этих случаях решение изобразительных задач приобретает особую конкретность, поскольку на снимке изображаются не просто предметы как таковые, а разрабатывается тема, передаются среда, обстановка, возникает особое настроение, атмосфера. И вот уже композиция в жанре натюрморта становится новеллой, зарисовкой, небольшим изящным рассказом о человеке. А изображения предметов приобретают поэтичность, становятся символическими, ассоциативными. В этом жанре фотоискусства объект съемки формируется в предметном пространстве, именно здесь закладываются композиционные соотношения предметов и отрабатывается заполнение картинной плоскости. А поскольку сюжеты такого рода снимков прочно связаны с обстановкой и временем, в которых возникает данная "предметная ситуация", в натюрморте особенно точной должна быть работа над световым рисунком кадра, который возникает как следствие принятого за основу рисунка изображения реального светового эффекта. Нередко и сам источник света - настольная лампа, свеча, окно, из которого падает солнечный луч, - виден в кадре и становится одним из элементов общей его композиции.
химчистка ковров королев . Покупка сумок Ralph Lauren! Карл Энтони, аромат Dolce Gabbana: заходи..
|
|
||||||||
|
 |
|
|
|||||||||
| [ ФОТОСЪЕМКА ] [ ФОТОКОМПОЗИЦИЯ ] [ ПЕЙЗАЖ ] [ ПОРТРЕТ ] [ НАТЮРМОРТ ] [ РЕПОРТАЖ ] [ МАКРО ] [ ЦИФРОВОЕ ФОТО ] [ ВСЕ ЖАНРЫ ] [ + ] | |||
|
