Тональный рисунок фотоизображения
Понятие "колорит" применительно к черно-белому фотоизображению
В практике черно-белой фотографии понятие "колорит" первоначально широкого распространения не имело. Это и понятно: термин происходит от латинского со!ог - цвет. На черно-белом снимке он исчезает и воспроизводится ахроматическим тоном.Однако, и это совершенно очевидно, черно-белый снимок формируется, компонуется не только линейно, но и тонально, понятия "тональная композиция снимка" и "тональное решение кадра" прочно вросли в терминологию черно-белой фотографии. Попробуем показать, что "тональное решение кадра" по существу есть синоним понятия "колорит", который в специфической форме существует в черно-белых изображениях. Тем более что с развитием цветной фотографии термин "колорит" стал распространенным, привычным и все настойчивее проникает в сферу, где господствуют черно-белые изображения.
Чтобы понять значение тонального решения снимка для его общей законченности по смыслу и изобразительной структуре, следует подробнее раскрыть содержание термина "колорит", хотя в этом учебном пособии мы не касаемся вопросов цветной фотографии. Здесь для понимания смысла и задач колористических построений важны анологии с художественным творчеством в живописи.
Понятие "колорит" пришло в фотографию из живописи, где этим термином обозначается общая цветовая организация картины, взаимное соподчинение и связь всех цветов и их оттенков, полутонов и нюансов, возникающих в свётах, тенях, полутенях, вблизи и в отдалении. Как и все другие изобразительные средства, колорит используется художником для воплощения в зримые образы идейно-тематического содержания произведения.
Анализируя колористическое решение живописного полотна, говорят о его "золотистом" или "серебристом" колорите, о том, что произведение живописи выдержано в серо-голубых, коричневых или каких-либо других тонах. При этом имеется в виду определенный цветовой тон, доминирующий на картинной плоскости, с которым согласованы все остальные цвета и который как бы связывает их в единое целое.
Подчинение всей цветовой палитры доминирующему тону - не единственный способ достижения стройности колорита, это лишь частный случай, взятый здесь в качестве показательного примера. Чаще единство колорита достигается точностью подбора цветов и их оттенков, выбором цветового тона, светлоты и насыщенности каждого цвета в картине, размещением цветов, их пропорциями, цветотональными переходами и т. п.
В цветной фотографии понятие "колорит" имеет в принципе тот же смысл, что и в живописи, хотя цветового решения снимка фотограф добивается иными, чем художник, средствами.
Колорит цветного фотографического изображения зависит от многих факторов, решающие из которых - цветовая характеристика объекта съемки и условия освещения, эффект освещения, при котором ведется съемка. Разумеется, характеристики негативных и позитивных фотоматериалов, экспозиционный режим и процессы фотохимической обработки негатива и позитива должны обеспечивать правильность цветоперадачи.
Что касается цветовой характеристики объекта, то в очень многих случаях фотосъемки она есть данность и не может изменяться по воле фотографа в целях создания определенного колорита фотоизображения. Но выбор характера светового рисунка дает известные возможности управления цветовым рисунком кадра. Общеизвестно, что цвет предмета зависит и меняется от цветности освещающего его света, так как вступают в силу законы смешения цветов. Например, по-разному выглядит синий цвет при дневном свете и под лампами накаливания. В составе белого дневного света достаточное количество коротковолновых лучей, которые отражаются синей поверхностью, поэтому она и кажется синей, цвет ее при таком освещении ярко выражен. В спектральном составе желтого света ламп накаливания синее излучение практически отсутствует, и потому поверхность будет выглядеть более темной, чем при дневном освещении, почти черной. Красный цвет при освещении его источником под синим светофильтром теряет свою цветность, становится черным, а в красных лучах насыщенность красного цвета повышается.
Назад |
Оглавление | Продолжение |